斗栱是清代北方建筑的说法，宋《营造法式》中称为“铺作”，《营造法原》则称为“牌科”。《营造法原》中记述了若干南方古建筑中常用的牌科类型，详细列举了各构件的尺寸比例，并附有图版。
下图为十字牌科的装配体，及其爆炸图。

十字牌科装配体

 十字牌科爆炸图

 《营造法原》中记述的牌科单体构件主要有如下一些。

《营造法原》中的牌科单体构件

文/lxj

这是一本没有多少文字的产品图册。100年前，它就像现在的广交会上四处分发的小册子一样普通，可能还不招人待见。2008年我委托代购从国外买来，花了大约12美元。

Heywood Brothers & Wakefield是100年前盛极一时的藤制家具公司，由两家当时美国最大的生产商Heywood Brothers和Wakefield于1897年合并而成。该图册可以说是维多利亚风格的藤制家具最齐全的展示资料（也含有少量工艺美术风格的作品）。维多利亚风格的藤编家具始现于1870年前后，1890-1910年期间达到鼎盛时期，1910年以后便开始迅速衰落，被大规模的工业化生产模式下的产品所替代。这本出版于鼎盛期中间年代的小册子是这一类产品最完美的见证。

图册共有大约400幅藤编家具产品的黑白版画插图。当时已经有了摄影术，出版商不厌其烦的制作版画图册应该是为了更详尽的展示藤制家具在细节上的精致与魅力，H&W为宣传他们的产品所投入的精力可见一斑。图册中的部分样式在古董家具店里偶然还有出售，都是价格不菲的高端货，要想更多的瞻仰它们的身影，只有去看室内设计师的效果图了。

当时买这本书是因为拿到一个编织产品3D建模的小项目，希望找些图片资料来了解一下具体编织结构。但是看了这本图册以后就绝望了：实际产品的精美与复杂程度超出想象。不是建模的技术水平达不到，而是计算机撑不住——太复杂了，死机是一定的！因此让一位硕士生完成了基于Excel的3D编织纹样设
计（http://www.avant-lab.com/archives/420）后，对它的关注就告一段落了。现已时隔5年，计算机软硬件技术都有了大幅提高，希望能拿出时间来把这件事继续做下去，对国内竹编产品的艺术化发展道路也是一个促进。

1.实体化

实体化指的是让传统上一贯呈平面状态的纹样（主要是交织纹样）在竹藤编织产品中显现出带有立体结构的形态。到目前为止，竹藤编织产品中的编织结构基本还是以简单的几何形态为基础，而中国传统纹样中有大量的交织纹样，细节丰富、结构优美，富于传统特色，表现力强。如果这些纹样能够被合理的用于编织块面的表现，将是中国竹藤产品创新的一大特色。

平面交织纹样用于编织块面需要做的工作有两项：从平面到立体的处理和从单体到连续的处理。这里以传统图案中最典型的方胜盘长与合盘长纹样为例做了探索。

方胜是中国古代重要的装饰图案，是由菱形压脚相叠组成的图案或花样（图1），与抱住、古钱、玉磐、犀角、银锭、珊瑚、如意合称“八宝”，寓吉祥之意。方胜纹广泛应用于建筑、什器、服饰纹样中。盘长本为佛家八宝之一，“回环贯彻、一切通明”，显示出延绵不断的连续感，被民众取作吉祥物，在建筑、家具、服饰上的运用很广泛。方胜通常与盘长结合使用，形成细节层次丰富的方胜盘长纹样（图2）。

上述方胜盘长纹样在往常的应用中多数以单体形式出现，而用于构造编织产品的块面则需要连缀多个单体构成大的面积。单体连缀的方式很多，所采用的具体方法是将方胜单体打散，前后单元贯彻连通，相互交织叠加而成方胜盘长编织纹样（图3）。这类纹样传统上多用于装饰场合，很少有实物形态出现，因此在设计上对纹样结构的稳固性并没有加以考虑。而在用于构建编织块面时，纹样的稳固性是最大的问题。方胜盘长以回旋结构为主，这种结构在受力时变形较大难以维持形态，考虑到这种情况，设计了上下交错压叠关系让纹样产生稳固性从而避免散乱，同时在连续的方胜盘长纹中增加了斜向交错的直筋，以此来产生编织块面的强度与张力，而直筋的骨架至上通过之字形波纹藤条来产生方胜纹样的形态意蕴，兼顾功能与形态两方面的设计要求（图4）。

图4

合盘长在中国的日常生活中出现的频率很高，如中国结和中国联通标志都是属于合盘长一类纹样。合盘长可以算作方胜连续与盘长的结合（图5），以此为基础变形形成合盘长编织单元。合盘长比方胜盘长的结构要更复杂一些，但处理方法类似：将合盘长单元贯彻连通，相互交织叠加而成连续形态，水平方向相邻两个合盘长单元共用一个回环，使得整个编织结构更加紧密（图6）。

2. 结构弹性

藤椅是竹藤编织产品的一个大类，藤椅的舒适性部分来源于其椅背和座面的弹性——编织面受力时编织纤维产生轴向延展，因而导致曲面顺从身体体表形状的变形。这种弹性主要来自于编织纤维本身的材料特性和制作水平（如绷紧的程度），因此在选材和工艺上受一定的限制。考虑通过纹样的结构形态来产生一定的弹性，使纹样在装饰效果之外具有功能性，并降低对材料和工艺的要求。

这里选择中国传统纹样中的“斗簇”纹样做了设计实验。“斗簇”是一个营造（建筑）名词，意指用雕刻好的花片，用栽榫（采用别的木块做成榫头栽入构件，而不是就构件本身上做出榫头）把它们聚拢成图案花纹，或用较大木片锼出团聚的花纹，而其效果仍似斗簇，产生各种几何形图案。斗簇在建筑上的使用可上溯至汉代，在明式家具的装饰中的运用十分广泛。图7为明式家具中的四簇云纹，皆由四瓣云纹簇拥而成外方内圆的几何图形。斗簇几何编织纹样正是以此为基础简化变形而来。

斗簇几何编织纹样的编织纹样结构较为简单，编织单线本身经过弯曲的加工工艺处理，每条编织单线都预置有一定的波浪形弯曲形状，且编织单线互相之间留出一定的空隙，形成整体结构视觉效果并不紧凑的编织纹样（图8）。每个单元格由四条编织单线上下交织而成，两两一组，形成与图7所示斗簇纹样形似的形态。

图9为基于斗簇纹样的编织块面结构设计。这种编织结构有一个独特的力学特征，即对编织面层施加压力时，编织单线之间预留的空隙受到挤压，编织线互相聚拢，从而使整个编织面产生了较大的弹性形变，不仅适用于椅背等对舒适度要求较高的部位，还可以产生外观上变化的视觉效果（图10）。弹性形变的量可以通过编织单线的结构设计来控制，这样就把一个功能性问题的解决方案留在了设计环节而不是材料与工艺环节。

一、竹子的自然形态特征

为了让软件能够准确模拟出竹的形态，需要对竹的生长特性进行深入研究。竹子的种类很多，元代艺术家李衎在《竹谱详录》中记录了七卷多达几百品竹的形态特征。而进入民间艺术主题的竹子（如剪纸）形态则很统一，且具有一些归纳性的典型特征，这给CAD专用工具的开发提供了便利。
经过对常规品种的丛生细竹的观察分析，总结出竹的主要特征如下：
1） 竿。竿指竹的扎地主干。竿的直径下粗上细；竹节的长度根部短，到中间逐渐加长，到顶部复收短；竹节的直径比腰部宽约1/5；总节数为15～20节。
2） 枝。枝按位置有两种：一种是从竿的节部发出，称为“主枝”，另一种从主枝或其他枝的节部发出，统称“末枝”。主枝通常每节发二枝，分开约角度45～90度，沿竿排布方式为左右互生；主枝第一节较短，第二节突然加长一倍左右，然后逐渐收短到末尾。
3） 叶。竹叶通常在末枝端部丛生，一丛竹叶有3～7片，叶跟距较短，左右互生，角度约为90～150度；叶长比主枝节略长。
值得注意的是，艺术作品中常见的符号化的下垂状竹叶在竹的自然生长状态中并不常见。李衎在《竹谱详录》中记载的“乍雨”、“久雨”、“轻露”等几种状态符合这些符号的特征，应该是经过了一定的艺术处理。

二、单元表达

基于上述观察结果，进行竹的CAD创作首先要解决两个单元的形态生成，即竹节与竹叶。
竹只有这两个形态简单的单元，但是却能够展现出无尽的艺术魅力，除了单元的形态与位置的种种变化以外，整体的布局规划也是重要的创作对象。
采用如下技术进行单元的表达：
1） 为竹节和竹叶确定统一的结构表达模型；
2） 通过复制与变换产生多样化形态。

 图1 竹节与竹叶的单元形态

图1为竹节与竹叶的单元形态。竹节的形态由10个控制点控制；竹叶的形态由6个控制点控制。通过对控制点进行数学变换并加入随机因素可以得到多种不同的形态，避免了刻板的形象。数学变换的具体类型包括位移、旋转、比例、错切、扭转、弯曲等六种。

三、竹形态的组织与生成

1） 竹丛的生成
竹竿形态笔直，在竹叶的重力作用下会形成弯曲。丛生的竹的竹竿在数学上表现为同族曲线，有特殊的美感。
重力变形曲线形态的近似模拟方式有多种，可以采用一种较简单的迭代方法：从给定的第一个点和方向矢量开始，按等比递减的方式跨步，且每步偏离给定方向一个固定的小角度。以地面上某点为给定点，以垂直向上为给定方向，在方向和步长上加入随机因素，形成的竹丛路径如图2所示。

图2 竹丛路径

把竹节单元经过一定的数学变换后沿竹丛路径排布，得到的竹丛形态如图3所示。

 图3 竹丛形态

2） 主枝与末枝的生成
主枝与末枝的生成方法与竹竿一致，区别只在于起始点和方向的不同，可以采用相同的函数来实现，如图4所示。

 图4 主枝与末枝

3） 成簇竹叶的生成
采用统一的三叶组来表达成簇的竹叶，如图5所示。三叶组包括三片竹叶和一条末枝，其相互之间的关系在程序内部进行定义。

图5 三叶组形态

图6 三叶组的重力弯曲

图5所示的三叶组形态略显僵硬，因为竹叶比较直，且对称。而实际的竹叶在风吹、重力等因素的影响下会有一些弯曲变形。为了增加竹叶的生动性，为其添加了重力扭曲处理程序。重力的具体处理方式是：让竹叶从尖端到根部的控制点沿重力方向偏移不等的距离，离根部越远，偏离越大，根部的控制点则保持不变。重力变形处理后的三叶组形态如图6所示，隐有透视效果，为竹叶增添了空间感。给定不同的重力系数，可以让竹叶呈现出丰富的姿态。

四、竹剪纸结构的实现

上述竹的形态生成是基于竹的自然形态模拟完成的，在形成剪纸艺术作品时，还需要一些额外的工作。
1） 空间疏密处理
艺术家可能需要对自动生成的繁复竹丛图案做个性化处理，因此将这项工作留给了艺术家，因为计算机程序无法代替人的创意。软件平台为此提供了较方便的功能，使用鼠标即可完成。
2） 连续性问题
剪纸图案在切割时要求不能切断，对此程序使用边线设置来处理。将边线设置为底色，而有色的部分则可镂空切除。由此，边线之间可以保持连续状态，并且可以通过设定边线的宽度来满足艺术家不同的需求。
我们基于使用Visual Basic开发工具基于CorelDraw软件开发了竹形态剪纸设计的软件系统，并制作了若干实例进行验证。

五、实例

图7所示的竹丛设计采用了较为传统的方式，竹叶稀疏，方向下垂。这些特征可以在程序中通过对相应参数的设置来完成。

图7 竹丛设计图案

图8为遵循竹的自然生态的设计方法得到的图案。（a）和（b）采用了两种不同边线宽度。可以看到，（a）由于边线较窄，图案比较具象，而（b）则接近剪纸图案的常见形态；（c）为采用深底色的镂刻效果，这些效果都可方便的快速调出。

图8(a)
图8(b)
图8(c)

CAD技术的发展大大开拓了传统艺术创作的空间，把重复性工作交给计算机去处理，而保留了艺术家的创意和控制权。利用数字化技术可以很好的保持传统艺术的特性，并实现艺术创作与制作的分离，对传统艺术的发展有很大促进作用。

由于受到市场经济和高新技术产业的冲击，目前编织技艺后继乏人。技艺没有创新，艺人却在逐渐减少，这种情况是中国这一传统产业整体现状的集中体现。随着天然编织原料的逐渐紧缺，编织产品的产量将受一定的影响，因此在设计上增加产品的附加值将成为编织产品开发的一个突破口。国外一些大的品牌企业（如宜家）已经开始注重开发富有现代感的藤编家具产品了，并成为高附加值产品的代表。著名国际设计大奖红点（Red Dot）也曾有藤编家具产品成功入围并获得大奖。

获2002年红点（Red Dot）国际设计大奖的两款竹藤产品

本文介绍一种编织产品参数化建模插件，它基于三维建模软件Rhino应用平台，利用其二次开发程序接口RhinoScript，以VB为开发语言，并依托Excel数据表格，实现了该参数化建模插件的主要功能。可以帮助编织产业实现产品自动精确快速地建模，从而解放设计师使其设计工作仅为编织产品模型的大样设计。该参数化建模插件主要包括编织结构基本曲面表面细分、编织结构节点映射及三维模型的生成、编织产品备料计算三个部分。

基本编织结构

基本编织结构侧视图

 编织产品大样建模（选取编织表面曲面）

编织产品最终效果图

编织结构基本曲面表面细分是所有编织结构实现其在曲面表面均匀分布的基础，是对整个编织基本面做进一步的处理，平均编织基本面内结构线的分布。用户指定挑选基本编织曲面后，该部分插件程序自动对选取曲面进行操作，删除原始曲面，以新的均匀曲面代替。

非均匀曲面及其编织效果

均匀曲面及其编织效果

对编织表面细分必须把握两点：首先是细分之后的曲面不可以与原有曲面有太大的外形、参数等的偏差；其次是细分后的点必须平均分布在曲面上。

编织结构节点映射及三维模型的生成是这个插件的主体部分，是构建从参数数据到刚性曲面表面编织结构节点位置的一一映射关系。参数数据主要是通过对Excel单元格参数的读取，包括编织结构节点的起伏次序即编织纹样图案、编织纤维的截面形状、半径或者宽度、厚度、色彩。该部分插件程序在读取以上参数信息后，通过两次映射自动实现Excel单元格相应参数与编织纤维的一一对应，并自动生成编织纤维模型。

基于Excel表格的编织细节展示

编织产品备料计算是为用户提供编织产品做工用料的精确数据。该部分插件程序可以在进行编织结构模型生成的过程中，测量编织表面所用编织材料的多少，记录每一条编织纤维的各项参数数据，写入Excel相应的单元格。目前编织产品的制作与编织手工艺人的劳动技能紧紧相关，因此对编织产品本身各项参数数据如：编织纤维的使用量，编织纤维的总质量等等的统计基本依靠制作完成后的测量来统计，或者在制作前依靠编织手工艺人的经验估算出大概数值。这样完全不利于在制作前对成本进行估算，也会造成原材料的不足或者浪费。这对制造商来说，也是一个不小的损失。

编织产品备料数据

编织产品参数化建模插件的开发利用了数字化技术以解决编织产品由于形态结构复杂多样而造成的设计工作上的困难的瓶颈，实现编织的快速设计与效果表现，帮助实现编织的生产管理现代化。

更多编织效果图：

儿童手推车效果图及编织细节展示

台灯效果图及编织细节展示

编织桌子细节展示

工作：以平面矢量曲线设计稿为蓝本，半自动化生成中国结的3D模型。

特征：利用交叉点挑压状态的自动识别，配合用户交互修正得到正确的结构形式，回避了复杂交织结构的数学建模。针对典型结艺产品的囊状与翼状结构组合，利用平面矢量图分割、锁边连接和牵连连接实现复杂3D结构的快速生成。通过连接模式的自动识别和交互修正降低了对设计者的技术要求，简化了建模过程的复杂性。

技术：Rhinoceros，RhinoScript，CorelDraw

结论：挺好玩。

中国结的设计多以平面设计稿为主，因此考虑把平面设计稿自动转化为3D结构。

中国结的编织结构中，线与线交叉点处的挑压关系是其结构的主要特征，但是这种挑压关系在平面设计稿中表达不出，因此需要一种自动判断挑压关系的机制。由于均匀间隔的“挑”与“压”是结艺产品中最常见的关系，所以首先假设中国结中所有节点都符合这种关系，就是把图1的平面矢量曲线设计稿处理为如图2的3D结构（网结）。

图1 平面矢量设计稿

图2 网结的3D模型

图3与图4为使用同样算法生成的一个自由编织结艺产品（五福结）。

图3 五福结的平面矢量设计稿

图4  转换后的3D编织结构

上节所述的方法不能保证3D模型中挑压关系100%识别准确。很多中国结的设计中，相邻节点之间的挑压关系也存在多种形式，不一定是整齐的上下间隔关系。这些非常规的挑压关系虽然视觉规律简单，其数学表达形式却异常复杂、难以识别。因此，这里采用用户交互的方式对初期程序自动设置的挑压状态进行修正。

图5是根据图1得到的另一款不同的网结设计结构，该例是基于用户交互修正得到的。

图5 基于交互修正得到的网结3D模型

图6  在Rhino里交互交互修正节点挑压关系：用户选中的节点将被反转挑压关系

中国统有两个典型结构：“囊状结构”和“翼状结构”，如图7所示。

图7 典型中国结的囊状和翼状结构（叠翼盘长结）

图8 平面矢量设计稿

图9 分割后的设计稿（示意图）

图10 路径连接的判断

图11 锁边结构

一个稍复杂的典型结艺产品（叠翼磐结）。

图12叠翼磐结的平面矢量设计稿

图13 分割后的设计稿（示意图）

图12为叠翼磐结的平面矢量设计稿，图13为分割后的设计稿（示意图），翼状结构被分为17个独立部分。图14为囊状结构挑压处理后尚未连接时的三维路径曲线图（为了观察清晰，图中用细管表示路径曲线），两层囊状结构通过镜像生成。

图14 连接前的三维路径曲线图

路径曲线连接完成后，向两侧偏移生成并列路径线，然后沿路径生成管路，如图15所示。

图15 设计完成的叠翼磐结三维模型

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营造法原 – 历史
早些年，苏州有一家营造厂，老板名叫姚开盛。厂里有个小学徒，年纪十一岁，长得个子矮小，站在那里还没有八仙桌高呢！这个学徒就是姚开盛的侄子姚承祖。

十来岁的小囡哪个不贪玩？不过有的小囡贪玩时象一阵风，象一把火，玩得象个泥猴似的；有的小囡玩得文静，玩得神不知、鬼不觉。姚承祖爱坐在一个人家不注意的地方玩。玩的啥名堂？捏蜡烛油。叔叔发现了，问他在干啥，他说：“我在造楼房。”回答得一本正经。叔叔“呵呵”地笑笑，心想：就让他玩吧!

过了一段时间，姚开盛又看到小侄儿在捏蜡烛油，捏的亭台楼阁样样俱全，就是歪歪扭扭不成个样子，门窗开得不是地方，尺寸比例也不对。给他指捐点捐点，可小家伙却不服气，还说出自己一通一通的道理来。姚开盛虽然觉得侄儿说的是歪歪理，但认为他很聪明，心中非常喜爱，就让姚承祖拜穷举人钟仲田为师，开始读书习字。

钟仲田收的这个学生，真叫他头痛。姚承祖有问不完的问题，而且稀奇古怪，没完没了。他问钟仲田：“天为什么叫天，地为什么叫地，为什么天字笔划少，地字笔划多？”钟仲田被问得没有办法，只得跟他胡诌：“天上只有云，东西少，写起来笔划也少，地上房屋、田地、树木、花草东西多，写起来笔划也多。”

姚承祖勤奋好学，书本拿到手就舍不得放。有好几次，先生让他烧火，他拿着书本在灶间里添柴看书，烧着烧着，锅里没了动静；先生叫他多加点柴，他回答先生说：“火烧得旺着呢。”可是东西老烧不好，走到灶脚一看，火早熄了。

话说十一年后，姚开盛营造厂换了一块招牌，变成了“姚开泰营造厂”，老板也换了人，姚承祖接替了姚开盛。别人问他为什么起这样的厂名，他说：“开营造厂光开得兴盛发达还不行，要开，就要开得象泰山一样，雄踞一方，名播四海。”听听这口气有多大。

果然，在姚承祖的经营下，姚开泰营造厂办得十分昌盛，并且名噪一时，由姚承祖营造的住宅、寺庙、庭园不计其数。

这里，我们说一说苏州的几处著名建筑。

名扬四海的苏州灵岩山，曾吸引了许许多多游客。当旅游观光者踏进山门，观赏雄伟壮观的大雄宝殿时，无不为它庄重的气势、精湛的建筑技艺惊叹。苏州光福香雪海，梅花香气溢四海。人们置身花海，陶醉梅花丛中时，谁也忘不了那围坐小憩的梅花亭。这个亭子形如梅花，亭内所有装饰也尽是梅花，亭顶是无数朵小梅花烘托着一朵大梅花，就连石柱、石栏、屋瓦也全作梅花瓣形。亭高两丈有余，上下错采，乌革翼飞，玲珑典雅，完全是一朵名副其实的大梅花，与四周的梅花融为一体，坐在亭中赏梅花，给人诗的享受，美的陶冶。苏州怡园的藕香榭，内部是鸳鸯厅，外面平台临池，低头可观看荷花的娇艳芳姿，抬眼可眺葱茏山林，一幅巧夺天工的山水画卷展现眼前……如此众多的不朽之作，原来全都出自姚承祖之手。

值得一提的是，姚承祖晚年曾作过“补云小筑图”，图中亭台楼阁、树木花草齐全，俨然是一座苏式古典园林。“补云小筑图”曾刊载在北方《营造学社汇刊》上。

然而，姚承祖没有来得及将“补云小筑图”付诸实践就去世了。我们相信，说不定在今天、明天或许是将来某个时候，这“补云小筑”会出现在南方或北方的某个大城市，或许在中国，也可能在美国、加拿大、日本的某个地方。

姚承祖，一八六六年三月十八日出生，字汉亭，号补云，苏州吴县胥口乡墅里村人。姚承祖家世袭营造业，他祖父姚灿庭就是一个技艺高超的匠师。

姚承祖从小受其祖辈影响，喜爱营造业，很早就致力于研究香山匠人的传统建筑技法，想把它汇编整理成书，于是用工余闲暇，注意访问各位能工巧匠，探究建筑技艺，再根据家藏秘籍和图册，汇集成书。这就是后来传世的《营造法原》。

一九二九年，姚承祖经过六七年时间的努力，终于将《营造法原》写成。脱稿后，将手稿交给北京中国营造学社刘敦桢教授，托其校阅整理，刘教授无暇，于一九三二年将该书介绍给营造学社。社长朱桂辛先生亲自校阅，但由于书中所用术语与北京官式建筑不同等原因，事隔数载，没有付印。一九三五年秋，刘敦桢教授又将《营造法原》原稿，转交给他在南京工学院的学生张至刚先生。张至刚先生也是苏州人，人地相宜，立即将此书增编。

张至刚先生利用课余假期，着手编制、测绘、摄影等工作，并常与姚承祖商讨书中问题，到一九三七年夏脱稿，不幸日寇侵华，营造学社内迁，又因经费和印刷等原因而未能付印。解放后，在党和政府的关怀下，这本脱稿二十余年的书稿，遂于一九五九年与读者见面。

姚承祖热心于公众福利事业，在家乡开办了墅峰小学，在苏州玄妙观东脚门开办了梓义小学。凡是建筑工人子弟，一律免费入学，后应苏州工业专科学校校长之请，到苏州工专教书。《营造法原》一书就是他讲课的教本。一九一二年，苏州成立鲁班会，他当选为会长。

姚承祖于一九三九年农历五月二十一日病逝，时年七十四岁，葬于故乡墅里村法华山麓。墓地面积八分五厘，墓碑、祭台、四周石栏、树木布置都是他生前自己设计的。遗憾的是他没有亲眼看到《营造法原》一书的出版。

《营造法原》在古典建筑业中名声显赫，影响深远，后代香山匠人视若珍宝。一九八六年八月此书再版时，书末有这样一段话：

“本书是记载我国江南地区传统建筑做法的专著，原稿系苏州营造家姚承祖先生晚年遗著，由张至刚教授增编整理成册，全书按各部位做法，系统地阐述了江南传统建筑的型制、构造、配料、工限等内容，兼及江南园林建筑的布局和构造，材料十分丰富。书中还附有照片一百七十二帧，版图五十一幅。本书对设计研究传统形式建筑及维修古建筑有较大的参考价值。”

现今坐落在美国纽约大都会艺术博物馆中的中国庭园“明轩庭园”、加拿大温哥华城中的逸园，和澳大利亚维多利亚洲的棂星门牌楼等建筑的设计制作，全都离不开姚承祖的《营运法原》。（本文内容来源互动百科）