转眼间我们到了一个全民都是艺术家的年代，像素化的视觉效果也层出不穷。今天啊哇喇叭为大家献上用CorelDraw自带的VB编辑器制作出的几种图片像素化效果。大致的制作思路为，读取原图的色彩，将色彩转换成明暗比例，再将明暗比例转换为像素形状（圆形或其他形状）的直径大小。

这些作品来自乌克兰艺术家 Mark Khaisman， 他曾经在莫斯科学习艺术以及建筑设计，目前定居于费城，所有画完全只用到半透明胶带，他创作时将画布固定在灯箱上，利用胶带的半透明特性搭配重迭的技法，创作出每一幅美丽的场景或是人像作品，真的是太厉害了！

那么上面这张看起来怎么样呢？如果说这出自从没经过艺术培训的人之手，大家是不是会很惊讶？今天就要介绍一个瞬变艺术家的招数，在CorelDRAW上的一个小插件，它能一部一部指导你该怎么用胶带贴画。导入想要表现的图片，选择图像的像素高低（胶带每行越多就越高），接下来就可以根据软件提供的步骤，一步一步贴啦。

步骤1-单层贴满

步骤2-颜色深处贴第二层

步骤3-颜色深处贴第三层

步骤4-颜色深处贴第四层

步骤5-颜色深处贴第五层

步骤6-大功告成 

感谢御用模特：朱大

]]> http://www.avant-lab.com/archives/944/feed 0 http://www.avant-lab.com/archives/920 http://www.avant-lab.com/archives/920#comments Sun, 09 Jun 2013 02:11:58 +0000 大流士 http://www.avant-lab.com/?p=920 随着玩具市场的发展与消费群体的成熟，纸质玩具因其可回收性、可拆卸性以及安全系数高的特点开始受到了越来越多的关注和喜爱。数控切割机的小型化与家用化是这个市场的大力推手。

同时单个玩具的设计与生产已经逐渐减少，系列玩具开发是所有玩具产品的主流。因此，开发由若干个玩具组成的系列玩具，已经成为设计师的主要任务。纸制玩具亦是如此。系列化的纸制玩具有助于玩具品牌的持续和发展，可达到单个玩具所无法想象的赢利点，给后继设计工作带来极大的设计空间。

这是一款可以对玩具小车任意拆换车身的纸制换装玩具车。该产品利用CorelDRAW软件程序，使用户能够方便调整汽车模型的相应尺寸，从而使汽车的形态按用户的给定尺寸发生改变。还可以从图库中自选图片进行DIY贴图，也可以生成白模自己手工DIY设计。让用户主导产品，充分发挥自己的想象力。然后将用户DIY设计之后的电子图样经由家用打印切割机打印、切割，从而得到用户想要的产品。

汽车换装

玩具小车由三部分组成：车声、底盘、吸铁石。由吸铁石来固定连接车身和底盘，从而使得小车可以随意拆装和更换车身。

汽车的换装设计使得玩具更加富有组合性和趣味性，不会让孩子因为汽车的单一外形而产生厌烦。同时，汽车的换装也能很好的锻炼孩子的动手能力。让孩子寓学于玩，寓教于乐。

参数化车身

该系列玩具小车都拥有相同的汽车底盘，而车身用户则可以利用所开发的CorelDRAW软件程序，根据所给的模板改变相应的参数，从而形成一系列的汽车车身，如下图，改变几个关键点的参数，就产出完全不同的两辆卡车，这能让玩具汽车系列化。

DIY创意设计（空白设计）

用户可以以给定的模板生成白模，用以手工DIY创作，自己设计，充分发挥自己的想象力。比如：可以贴上名车车标、豪车外观图、自己的生活照片、自己的画或是直接自己涂鸦设计。

“空白设计”提倡的是种亲历亲为的精神。不是只有买来的，才是好玩的，通过自己的努力得来的，才会更加弥足珍贵。要的就是这种创作和制作的过程，它可以让你真正体会到“玩”的乐趣。充分开发孩子的想象力，培养孩子的自主能力和审美能力。同时也让产品和用户之间产生情感联系，体现产品的自我独有性。

展览现场

（本文作品为浙江工业大学王继传同学的毕业创作）

这次的纸制玩具设计，是在传统纸积木的基础上，将其重新用纸张展开平面图，在电脑端提供了修改纸积木尺寸设定，打印后配合纸制切割机切割后，将其拼装粘贴后可以得到纸积木。（此作品为浙江工业大学蔡佳妮同学的毕业作品）

以下提供的是四个纸积木方案：

下面，我们来看一下它的制作过程：

1. 软件端口设定参数，得到平面展开图（下图只展示了其中一个展开图例子）

平面展开图折纸说明：        – - – - – - – - – - – - – -  表示峰折线

                            -·-·-·-·-·-   表示谷折线

                            ________________表示切割线

2.打印后与纸艺切割机相连接，切割，得到切割好的纸模

1.实体化

实体化指的是让传统上一贯呈平面状态的纹样（主要是交织纹样）在竹藤编织产品中显现出带有立体结构的形态。到目前为止，竹藤编织产品中的编织结构基本还是以简单的几何形态为基础，而中国传统纹样中有大量的交织纹样，细节丰富、结构优美，富于传统特色，表现力强。如果这些纹样能够被合理的用于编织块面的表现，将是中国竹藤产品创新的一大特色。

平面交织纹样用于编织块面需要做的工作有两项：从平面到立体的处理和从单体到连续的处理。这里以传统图案中最典型的方胜盘长与合盘长纹样为例做了探索。

方胜是中国古代重要的装饰图案，是由菱形压脚相叠组成的图案或花样（图1），与抱住、古钱、玉磐、犀角、银锭、珊瑚、如意合称“八宝”，寓吉祥之意。方胜纹广泛应用于建筑、什器、服饰纹样中。盘长本为佛家八宝之一，“回环贯彻、一切通明”，显示出延绵不断的连续感，被民众取作吉祥物，在建筑、家具、服饰上的运用很广泛。方胜通常与盘长结合使用，形成细节层次丰富的方胜盘长纹样（图2）。

上述方胜盘长纹样在往常的应用中多数以单体形式出现，而用于构造编织产品的块面则需要连缀多个单体构成大的面积。单体连缀的方式很多，所采用的具体方法是将方胜单体打散，前后单元贯彻连通，相互交织叠加而成方胜盘长编织纹样（图3）。这类纹样传统上多用于装饰场合，很少有实物形态出现，因此在设计上对纹样结构的稳固性并没有加以考虑。而在用于构建编织块面时，纹样的稳固性是最大的问题。方胜盘长以回旋结构为主，这种结构在受力时变形较大难以维持形态，考虑到这种情况，设计了上下交错压叠关系让纹样产生稳固性从而避免散乱，同时在连续的方胜盘长纹中增加了斜向交错的直筋，以此来产生编织块面的强度与张力，而直筋的骨架至上通过之字形波纹藤条来产生方胜纹样的形态意蕴，兼顾功能与形态两方面的设计要求（图4）。

图4

合盘长在中国的日常生活中出现的频率很高，如中国结和中国联通标志都是属于合盘长一类纹样。合盘长可以算作方胜连续与盘长的结合（图5），以此为基础变形形成合盘长编织单元。合盘长比方胜盘长的结构要更复杂一些，但处理方法类似：将合盘长单元贯彻连通，相互交织叠加而成连续形态，水平方向相邻两个合盘长单元共用一个回环，使得整个编织结构更加紧密（图6）。

2. 结构弹性

藤椅是竹藤编织产品的一个大类，藤椅的舒适性部分来源于其椅背和座面的弹性——编织面受力时编织纤维产生轴向延展，因而导致曲面顺从身体体表形状的变形。这种弹性主要来自于编织纤维本身的材料特性和制作水平（如绷紧的程度），因此在选材和工艺上受一定的限制。考虑通过纹样的结构形态来产生一定的弹性，使纹样在装饰效果之外具有功能性，并降低对材料和工艺的要求。

这里选择中国传统纹样中的“斗簇”纹样做了设计实验。“斗簇”是一个营造（建筑）名词，意指用雕刻好的花片，用栽榫（采用别的木块做成榫头栽入构件，而不是就构件本身上做出榫头）把它们聚拢成图案花纹，或用较大木片锼出团聚的花纹，而其效果仍似斗簇，产生各种几何形图案。斗簇在建筑上的使用可上溯至汉代，在明式家具的装饰中的运用十分广泛。图7为明式家具中的四簇云纹，皆由四瓣云纹簇拥而成外方内圆的几何图形。斗簇几何编织纹样正是以此为基础简化变形而来。

斗簇几何编织纹样的编织纹样结构较为简单，编织单线本身经过弯曲的加工工艺处理，每条编织单线都预置有一定的波浪形弯曲形状，且编织单线互相之间留出一定的空隙，形成整体结构视觉效果并不紧凑的编织纹样（图8）。每个单元格由四条编织单线上下交织而成，两两一组，形成与图7所示斗簇纹样形似的形态。

图9为基于斗簇纹样的编织块面结构设计。这种编织结构有一个独特的力学特征，即对编织面层施加压力时，编织单线之间预留的空隙受到挤压，编织线互相聚拢，从而使整个编织面产生了较大的弹性形变，不仅适用于椅背等对舒适度要求较高的部位，还可以产生外观上变化的视觉效果（图10）。弹性形变的量可以通过编织单线的结构设计来控制，这样就把一个功能性问题的解决方案留在了设计环节而不是材料与工艺环节。

让我们来看看设计师重构图像的效果吧：

一、竹子的自然形态特征

为了让软件能够准确模拟出竹的形态，需要对竹的生长特性进行深入研究。竹子的种类很多，元代艺术家李衎在《竹谱详录》中记录了七卷多达几百品竹的形态特征。而进入民间艺术主题的竹子（如剪纸）形态则很统一，且具有一些归纳性的典型特征，这给CAD专用工具的开发提供了便利。
经过对常规品种的丛生细竹的观察分析，总结出竹的主要特征如下：
1） 竿。竿指竹的扎地主干。竿的直径下粗上细；竹节的长度根部短，到中间逐渐加长，到顶部复收短；竹节的直径比腰部宽约1/5；总节数为15～20节。
2） 枝。枝按位置有两种：一种是从竿的节部发出，称为“主枝”，另一种从主枝或其他枝的节部发出，统称“末枝”。主枝通常每节发二枝，分开约角度45～90度，沿竿排布方式为左右互生；主枝第一节较短，第二节突然加长一倍左右，然后逐渐收短到末尾。
3） 叶。竹叶通常在末枝端部丛生，一丛竹叶有3～7片，叶跟距较短，左右互生，角度约为90～150度；叶长比主枝节略长。
值得注意的是，艺术作品中常见的符号化的下垂状竹叶在竹的自然生长状态中并不常见。李衎在《竹谱详录》中记载的“乍雨”、“久雨”、“轻露”等几种状态符合这些符号的特征，应该是经过了一定的艺术处理。

二、单元表达

基于上述观察结果，进行竹的CAD创作首先要解决两个单元的形态生成，即竹节与竹叶。
竹只有这两个形态简单的单元，但是却能够展现出无尽的艺术魅力，除了单元的形态与位置的种种变化以外，整体的布局规划也是重要的创作对象。
采用如下技术进行单元的表达：
1） 为竹节和竹叶确定统一的结构表达模型；
2） 通过复制与变换产生多样化形态。

 图1 竹节与竹叶的单元形态

图1为竹节与竹叶的单元形态。竹节的形态由10个控制点控制；竹叶的形态由6个控制点控制。通过对控制点进行数学变换并加入随机因素可以得到多种不同的形态，避免了刻板的形象。数学变换的具体类型包括位移、旋转、比例、错切、扭转、弯曲等六种。

三、竹形态的组织与生成

1） 竹丛的生成
竹竿形态笔直，在竹叶的重力作用下会形成弯曲。丛生的竹的竹竿在数学上表现为同族曲线，有特殊的美感。
重力变形曲线形态的近似模拟方式有多种，可以采用一种较简单的迭代方法：从给定的第一个点和方向矢量开始，按等比递减的方式跨步，且每步偏离给定方向一个固定的小角度。以地面上某点为给定点，以垂直向上为给定方向，在方向和步长上加入随机因素，形成的竹丛路径如图2所示。

图2 竹丛路径

把竹节单元经过一定的数学变换后沿竹丛路径排布，得到的竹丛形态如图3所示。

 图3 竹丛形态

2） 主枝与末枝的生成
主枝与末枝的生成方法与竹竿一致，区别只在于起始点和方向的不同，可以采用相同的函数来实现，如图4所示。

 图4 主枝与末枝

3） 成簇竹叶的生成
采用统一的三叶组来表达成簇的竹叶，如图5所示。三叶组包括三片竹叶和一条末枝，其相互之间的关系在程序内部进行定义。

图5 三叶组形态

图6 三叶组的重力弯曲

图5所示的三叶组形态略显僵硬，因为竹叶比较直，且对称。而实际的竹叶在风吹、重力等因素的影响下会有一些弯曲变形。为了增加竹叶的生动性，为其添加了重力扭曲处理程序。重力的具体处理方式是：让竹叶从尖端到根部的控制点沿重力方向偏移不等的距离，离根部越远，偏离越大，根部的控制点则保持不变。重力变形处理后的三叶组形态如图6所示，隐有透视效果，为竹叶增添了空间感。给定不同的重力系数，可以让竹叶呈现出丰富的姿态。

四、竹剪纸结构的实现

上述竹的形态生成是基于竹的自然形态模拟完成的，在形成剪纸艺术作品时，还需要一些额外的工作。
1） 空间疏密处理
艺术家可能需要对自动生成的繁复竹丛图案做个性化处理，因此将这项工作留给了艺术家，因为计算机程序无法代替人的创意。软件平台为此提供了较方便的功能，使用鼠标即可完成。
2） 连续性问题
剪纸图案在切割时要求不能切断，对此程序使用边线设置来处理。将边线设置为底色，而有色的部分则可镂空切除。由此，边线之间可以保持连续状态，并且可以通过设定边线的宽度来满足艺术家不同的需求。
我们基于使用Visual Basic开发工具基于CorelDraw软件开发了竹形态剪纸设计的软件系统，并制作了若干实例进行验证。

五、实例

图7所示的竹丛设计采用了较为传统的方式，竹叶稀疏，方向下垂。这些特征可以在程序中通过对相应参数的设置来完成。

图7 竹丛设计图案

图8为遵循竹的自然生态的设计方法得到的图案。（a）和（b）采用了两种不同边线宽度。可以看到，（a）由于边线较窄，图案比较具象，而（b）则接近剪纸图案的常见形态；（c）为采用深底色的镂刻效果，这些效果都可方便的快速调出。

图8(a)
图8(b)
图8(c)

CAD技术的发展大大开拓了传统艺术创作的空间，把重复性工作交给计算机去处理，而保留了艺术家的创意和控制权。利用数字化技术可以很好的保持传统艺术的特性，并实现艺术创作与制作的分离，对传统艺术的发展有很大促进作用。

好了，谜底揭晓，通过CoralDRAW自带的VB编辑器的程序编写，普通位图照片就有可能得到各种意想不到的的效果。

下面就让啊哇喇叭为大家浅析一下这个折线头像效果。

实际上，这个特殊效果是两张图拼凑得来，两张各为随机的折线图。两图整合到一起便可以看到明显的头像，关键点在于折线点的偏移由灰度值控制，涉及到对原图的RGB值的提取以及随后转换成灰度值的计算。第一幅图各折线的控制点随机进行偏移，第二幅图则根据第一幅图像的灰度值再次偏移，得以实现灰度值大的部位有偏移叠加，其余折线则与第一幅图吻合，新头像就这么出炉了。此外，通过改变折线的条数以及每根线的控制点数，还能制作出疏密不同的感觉哦。

接下来就可以给身边任何一个同学做个有特色的头像啦。

    膜拜一下女神Lenna

由于受到市场经济和高新技术产业的冲击，目前编织技艺后继乏人。技艺没有创新，艺人却在逐渐减少，这种情况是中国这一传统产业整体现状的集中体现。随着天然编织原料的逐渐紧缺，编织产品的产量将受一定的影响，因此在设计上增加产品的附加值将成为编织产品开发的一个突破口。国外一些大的品牌企业（如宜家）已经开始注重开发富有现代感的藤编家具产品了，并成为高附加值产品的代表。著名国际设计大奖红点（Red Dot）也曾有藤编家具产品成功入围并获得大奖。

获2002年红点（Red Dot）国际设计大奖的两款竹藤产品

本文介绍一种编织产品参数化建模插件，它基于三维建模软件Rhino应用平台，利用其二次开发程序接口RhinoScript，以VB为开发语言，并依托Excel数据表格，实现了该参数化建模插件的主要功能。可以帮助编织产业实现产品自动精确快速地建模，从而解放设计师使其设计工作仅为编织产品模型的大样设计。该参数化建模插件主要包括编织结构基本曲面表面细分、编织结构节点映射及三维模型的生成、编织产品备料计算三个部分。

基本编织结构

基本编织结构侧视图

 编织产品大样建模（选取编织表面曲面）

编织产品最终效果图

编织结构基本曲面表面细分是所有编织结构实现其在曲面表面均匀分布的基础，是对整个编织基本面做进一步的处理，平均编织基本面内结构线的分布。用户指定挑选基本编织曲面后，该部分插件程序自动对选取曲面进行操作，删除原始曲面，以新的均匀曲面代替。

非均匀曲面及其编织效果

均匀曲面及其编织效果

对编织表面细分必须把握两点：首先是细分之后的曲面不可以与原有曲面有太大的外形、参数等的偏差；其次是细分后的点必须平均分布在曲面上。

编织结构节点映射及三维模型的生成是这个插件的主体部分，是构建从参数数据到刚性曲面表面编织结构节点位置的一一映射关系。参数数据主要是通过对Excel单元格参数的读取，包括编织结构节点的起伏次序即编织纹样图案、编织纤维的截面形状、半径或者宽度、厚度、色彩。该部分插件程序在读取以上参数信息后，通过两次映射自动实现Excel单元格相应参数与编织纤维的一一对应，并自动生成编织纤维模型。

基于Excel表格的编织细节展示

编织产品备料计算是为用户提供编织产品做工用料的精确数据。该部分插件程序可以在进行编织结构模型生成的过程中，测量编织表面所用编织材料的多少，记录每一条编织纤维的各项参数数据，写入Excel相应的单元格。目前编织产品的制作与编织手工艺人的劳动技能紧紧相关，因此对编织产品本身各项参数数据如：编织纤维的使用量，编织纤维的总质量等等的统计基本依靠制作完成后的测量来统计，或者在制作前依靠编织手工艺人的经验估算出大概数值。这样完全不利于在制作前对成本进行估算，也会造成原材料的不足或者浪费。这对制造商来说，也是一个不小的损失。

编织产品备料数据

编织产品参数化建模插件的开发利用了数字化技术以解决编织产品由于形态结构复杂多样而造成的设计工作上的困难的瓶颈，实现编织的快速设计与效果表现，帮助实现编织的生产管理现代化。

更多编织效果图：

儿童手推车效果图及编织细节展示

台灯效果图及编织细节展示

编织桌子细节展示

目标：水晶灯具产品的三维建模（3D Modeling for Crystal Light Products）。

工作：以设计师给出的简单设计稿为蓝本，自动化生成水晶灯具的3D模型。

特征：针对水晶灯具产品形态复杂、水晶单体部件众多的特征，设计师手工实现水晶灯具建模繁琐而且修改不方便，很难准确计算水晶的安放位置等问题，开发了水晶灯具辅助设计插件。对水晶灯具做了简单分类，构建了水晶单体模型库，对线状分布、面状分布和体状分布三种类型水晶灯具实施快速设计与建模。

技术：Rhinoceros，RhinoScript

结论：让设计师用简单方法表达概念，让软件去完成复杂繁琐而创新含量低的工作

设计师给出的设计稿：

图1   设计稿：水晶吊绳悬挂面和线型框架结构

程序自动生成的细节：

图2   根据设计稿自动生成的水晶灯具三维模型

增加了一些装饰性结构：

图3   水晶灯完整三维模型

图4- 图9  为渲染图

表1 水晶单体模型库（部分）