文/lxj
作者：夏洛特•莱弗士。书的原名是《Maximalism》，即极多主义或极繁主义，是对平面设计极简主义风格的反叛。书中收录了若干平面设计公司的典型作品，大多视觉元素丰富、色彩绚丽，也包括一些在纹饰应用上有复古倾向的作品。
Maximalism一直是个人比较欣赏的视觉风格。对极简主义隐约的反感是由于它的蛮横，之所以这么说，是因为极简主义风格所保留下来的视觉元素都是作者想强迫你接受的东西，空无一物的画面中隐含着“你自己没本事理解这一切，让我来告诉你”的令人不舒服的潜台词。从Boisot的信息处理角度，极简主义提供给观众的是信息，极繁主义提供观众的是数据。信息和数据的区别在于：信息是设计师加工过的产物，而数据是原始的，可能是经过精心挑选的，但是并没有过度加工提炼，某种程度上是对观众的尊重和理解。观众看到数据会开动脑筋提炼信息（聪明的设计师会在画面中巧妙铺设引导物），而直接看到信息则只有被动接受。更有偷懒成性的设计师，丢给你一张白纸，不管你从中看到了什么，他都会说：Bingo！
理解极繁主义的一个潜意识是，“设计师既然花了那么多功夫弄出这些复杂的图形来，必定有些不得不为的目的”。这也是喇叭网关注的重点之一：我们用于处理大量视觉元素的技术本身就是一种打造设计意图和匠心的工具，如果啥元素都没有那就不用玩了。
这部书里所取的例子整体偏传统，手工制作为主，其实现代设计工具能做出的极繁风格已经比书中的内容走出很远了。